来自本集导演方艺霏的导演手记(shǒu jì)： 起初知道乐意剧团是因为他们在2024年(nián)带着原创话剧《逆转未来》去到(dào)乌镇戏剧节演出，用妖妖的话来说(lái shuō)，那是剧团站在顶峰的时刻(shí kè)。很遗憾最终没有呈现在正片里(lǐ)，但我还是想从这会儿开始聊起(liáo qǐ)，那也是我们拍摄的开始。 那会儿(nà huì er)剧团的大多数人还是第一次听说乌镇(wū zhèn)戏剧节，他们并不太知道这意味着(yì wèi zhe)什么，只知道要打起十二分的精神(jīng shén)来对待。大家从北京坐一夜的(de)火车去到乌镇，整节的车厢就(jiù)像是一个流动的排练厅，所有人聚在一起对词(duì cí)，满怀憧憬的那个状态，非常打动我(wǒ)。 此时，一个偷偷躲在隔壁车厢喝酒(hē jiǔ)的人引起了我们的注意，他(tā)就是小敏。 小敏是非常有人格魅力的(de)人，他稍长我几岁，看似大大咧咧却(què)有着超越这个年纪的通透，与此同时又(yòu)保有非常孩子气的一面。 当时他重新(chóng xīn)回到⏳按摩店工作的时候和我(wǒ)说不确定会干多久，果不其然没几个(jǐ gè)月后他又辞职了。当生活(shēng huó)稍微好过一点点了，他就会选择(xuǎn zé)真诚地面对自己的内心，要把时间⏰(shí jiān)精力留给自己喜欢的事情，哪怕不(bù)挣钱。 他说，“我现在还不到三十岁(sān shí suì)，如果要我说认命了，我有点(yǒu diǎn)不甘心。” 他喜欢在地铁上背词(bèi cí)，这也和他的性格是一致(yí zhì)的，在一个极度聒噪的、快节奏的(de)环境中，沉下心来做自己的事情(shì qíng)。 我愿意说，小敏是个乐观的(de)悲观主义者。 小敏对于上台表演这件事儿(shì ér)抱有十足的热情，且有一股(yī gǔ)机灵劲儿。 当时在乌镇，他的角色(jué sè)是一个视力增强改造人，然而上场(shàng chǎng)前忘记戴眼镜了，所有人在台下都(dōu)捏了一把汗，但他并没有慌，用一句(yī jù)“这是隐形眼镜”圆满地化解了这次舞台(wǔ tái)事故（大家可以移步纯享版舞台观看(guān kàn)这段） 对于演戏这个事儿，小敏觉得(jué de)最重要的其中一点是认识这么(zhè me)多好朋友，大家一块儿做同一件事情的(de)这个过程是弥足珍贵的。 我们其实有(yǒu)一个内部梗，管兴浩小敏这俩人叫(jiào)“哼哈二将”，只要他俩在一块儿就能迸发出(bèng fā chū)无穷尽的节目效果。他俩之前是盲校(máng xiào)的师兄弟，关系就像亲兄弟一般，兴浩(xīng hào)的妈妈👩‍👦会在给兴浩买衣服的(de)时候，给小敏也带上一件（眼尖的(de)观众可以找找他俩穿同款裤子(kù zi)的画面） 兴浩和小敏的性格截然不同，是个(gè)敏感细腻的大男孩儿，也是我(wǒ)最开始深度接触的拍摄对象。 印象(yìn xiàng)最深的是，有回晚高峰时段我们(wǒ men)跟拍兴浩去排练厅。导航显示，从地铁(dì tiě)到排练厅的步行时间⏰大约是10分钟(fēn zhōng)，我记不得具体花了多长时间⏰，但一定(yí dìng)远远不止10分钟。 下地铁后我问(wèn)他可以吗，他说这条路天天(tiān tiān)走，没有问题。然而在这短短10分钟(fēn zhōng)的路程里，兴浩会因为挡在人行横道(rén xíng héng dào)路口的三轮车而迷失方向，会因为撞(zhuàng)到停在盲道上的电动车险些(xiǎn xiē)跌倒，但他一直坚持要自己走(zǒu)完这段路。 那段路对于我们来说(lái shuō)是提心吊胆的，一刻也不敢放松，但兴浩(dàn xīng hào)对此的态度是，“盲人出门如果没有(méi yǒu)被车撞过，是不完整的。” 他总是(zǒng shì)这样，用一些地狱级别的玩笑对(duì)生活中的困难一笑置之。 这也是(shì)我需要尊重和保护的，他的(de)倔强。 兴浩说，妖妖是这个剧团的(de)灵魂👻核心，如果不是她，这个剧团一定(yí dìng)做不起来。确实，鲜少有人能够有(yǒu)像她这般的执着。 起初排练的(de)时候，很少能见到妖妖的身影(shēn yǐng)，后来才知道她那段时间⏰正在住院(zhù yuàn)，赶在出发乌镇之前要把身体(shēn tǐ)状态调到最好，才能够跟剧团(jù tuán)一起去到乌镇。 有回妖妖(yāo)刚出院不久，鼻子还有点流血🩸，所以(suǒ yǐ)大家能看到，她是塞着纸巾(zhǐ jīn)坐在边上看大家排练的。 她说(shuō)，我们不是在做公益，我们要做(zuò)的是专业的戏剧，所以乐意剧团(jù tuán)会联系各种专业的戏剧导演、形体(xíng tǐ)老师来指导大家，演出的本子也(yě)都是原创的。 最后我想用(yòng)在乌镇的时候和马导的对话(duì huà)来做个结尾。 “你觉得这次演出(yǎn chū)后他们会有什么变化吗？” “最好(zuì hǎo)不要有变化。戏剧就是一个美丽的(de)陷阱🕳️，到头来还是要面对生活，但有(yǒu)过这次经历，对于他们来说是很(hěn)美好的一件事情。”